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钢笔和墨水都是熟悉和鄙视眼花缭乱的技巧,那就是回归自然,回归自然。八山

发布时间:2020-11-13 01:45:14来源:网络

园中花木池的静谧之美被称为‘水木湛清华’,画家描绘这样的景致是明清时期的事。早在晚唐五代时期,花鸟画就完成了从写生到炼制技法的转变,但那时线条占据了作品的主要地位。元代北方画家尝试用水墨代替线条,得到了许多有益的成果。直至明末,徐渭,陈淳开创了泼墨写意花鸟画创作的先河。从此,线条不再是唯一的元素,花鸟画的面貌焕然一新。清初八大山人喜欢画花鸟。他最喜欢画荷花。他曾画过一幅十三公尺长的《河上花图》,画的是岸边的山石和沿河生长的莲兰竹子。这卷作品标志着八大山人对泼墨写意技法的掌握达到了高超的水平。这幅《水木占清华》也是八大山人画荷花的佳作。与他的荷花代表作《河上花》相比,有三个不同之处。第一点是构成上的差异,这是很明显的。立体式作品在构图上难度较大。如何在有限的空间中表现无限的自然美,是历代画家的追求。八大山人采用的方法是留白,用大面积的留白重建空间。空白处代表画家的思想。看着画中的留白,我想起了八大山人这样高贵典雅的男人。没有人能理解和关心他。病痛缠身的他不得不表达对绘画的热爱。用情感丰富自然空间,即使是表面的混乱也无法搅动孤独的心灵。其次,这幅《水木占清华》笔墨更大胆,更野性。画中多处使用浓墨焦墨,使作品看起来更加惊艳。荷叶用大量重墨,从容书写。莲茎苍劲,细而硬,稍加淡墨,以弥补转弯之处。莲花单线勾勒,深邃自然雕刻神情。八大山人通过墨色之间的对比,形成了色彩之间的对比,强化了荷花高贵脱俗的品质。这款作品乍一看会觉得阴暗凌乱,精细的品相下,会觉得似乎有一股清雅的空气流出,沁人心脾。第三,《水木战清华》逐渐忽视了技法在其创作中的比重。从构图上看,它诡异凶险,打破了花鸟画的常规构图,但八大山人的本意是不屑于表现这些表面现象。他更注重表达心境的转化,从一目了然到略有思考,从沉迷其中到感悟身世,在作品中品味淡淡的忧愁。在经历了繁华美景之后,终于有了失落感。这样的痛苦进一步加深了荷花的文化形象。八大山人经历了人生的各种滋味,或甜或苦,都留在画中等待知音品尝。八大山人的莲画精品大多出现在创作后期。当他精通笔墨时,不屑于卖弄技艺,从而达到返璞归真的境界。

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